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谁在青春时没做过点儿后来想起来觉得荒唐的事情呢?故事讲的太散了,但,欧阳娜娜的演技并不尴尬啊,台词已经竭力控制台湾腔了,比很多小花演的还自然,感觉大家有点儿为了黑而黑她了。

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让一个绝望的人重新找回自我根本就是自己骗自己,所幸这部电影深度挖掘了一个深陷泥沼的人的内心世界,那句“我还是走不出过去”才是最现实,最锥心刺骨的。卡西·阿弗莱克最出色的地方在于他根本不需要太用力,单靠着说话的语调和几个面部表情,开车车速超快的那种文章就能让观众透彻的感受到角色沉重且如死水一般的内心。

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演的太好 那些固执的小眼神和可爱的脆弱坚强 说真的让我在飞机上也忍不住想喊 come on ??

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看到Ian进监狱的时候真的很难过,总觉得还会像之前一样,在里面搞点事情,让Fiona操碎了心,万一出现什么神奇又操蛋的转折,偶尔可能还会回到那个挤的不行又暖洋洋的房子转一转,开开冰箱说说话,在床上枕着手臂和Liam大眼瞪小眼,想起一个什么事儿就翻身起来,开车车速超快的那种文章继续兜兜转转… Lip你为什么那么难过呢,这不像你,Gallagher就是这样啊…… 直到Ian一回头看见Mickey的瞬间… 嗯,结束了,他不会再回来了。

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隔壁LEO在唱歌

鲍姆巴赫很厉害,这种题材的剧本,难免不让人想到伯格曼和《女人和公牛猛交 》,不过导演用了更纽约客的方式来讲这样一个故事,特别是女性角色的处理上,也更符号当下的主流价值。导演在视听调度上并不复杂,但调度、剪辑和演员的表演就像精准的三重奏,很多大段的台词节奏处理的层次分明,和演员的表演一起互相成就。大导演的掌控能力就是不一样,这部可能也是因为是婚姻题材,或者Netflix对大导演并没有特别多的要求,开车车速超快的那种文章可以看到鲍姆巴赫导演这次在视听调度上更加的用力一点。当然这个走程序的离婚故事可能并没有代表性,这样的离婚也没有代表性,没法跟伯格曼相提并论,但这片子在视听上绝对是一种享受。

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无论是小人物的颠沛流离还是往日名人的跌宕起伏,当后人重新翻起那段历史,重新感受时代背景下每个人的不得已时,每一个努力活着的人都显得如此伟大却又如此平凡,感谢你们的坚持和不妥协,才有了后人得以有机会穿越大街小巷寻找你们存在过的痕迹。

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太有力量的电影,对白写得也太精彩了。这段婚姻的问题本质,从女律师的口中交代出来也算一针见血,“所以你的想法就是计划,而你太太的想法就是说说而已了?”平心而论男女主请的几个律师都不错,也做到了替自己的客户争取利益最大化。怎么说呢,开车车速超快的那种文章虽然说婚姻没有输赢,但是胜者可以不计较地做出给予的姿态,而输者则不会被对方严肃地当一回事。这也是为什么人们需要计较这个输赢。

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范偉老師貢獻了全片最感人的一個片段,他是帶著秦妙齋從沒問題劇組穿越來的吧